时代人物周报：4大舵手主宰娱乐未来

　　2001年，Gorillaz首度亮相。由于脱离了现实中的实体，虚拟乐队变化多端的风格令整个乐坛震惊——嘻哈、另类摇滚、另类说唱被大量运用，某些曲子还糅合了牙买加雷鬼、古巴传统情歌以及英伦朋克摇滚。Gorillaz的首张专辑在世界范围内卖掉了惊人的600万张，成为有史以来最成功的虚拟团体。达蒙和杰米为这张专辑推出了四个版本：一个原始版、两个重新混音版以及附赠动画和互动游戏的DVD版。

　　没有传统明星形象，也没有真人舞台表演，但却并不一定是虚拟偶像的劣势。由于摆脱了真实身份的束缚，即使参与创作的人员有变动，也不会对Gorillaz的风格走向和水准有太大影响。

　　新专辑《Demon Days》就是很好的佐证。在上张专辑的制作人离开之后，专辑水准并未受到太大影响。而与之相对应，两年前Blur乐队吉他手跟队友闹翻后离队，缺少吉他手的Blur在新专辑中表现就明显不尽如人意。有此前鉴，达蒙·阿尔本在Gorillaz中采取这种“想跟谁玩就跟谁玩”的创作方式也就不难理解。

　　“我们这次是来寻找源于东方文化的音乐灵感。”达蒙·阿尔本和杰米·休利特脚踩解放鞋接受中国媒体采访时这样说。

　　戈尔：草根记者反客为主

　　没有人会想到当年那个已经蓄出浓密络腮胡的前副总统戈尔(Al Gore)会以启动一个有线电视网的方式重新回到大众的视野。去年，他筹集7000万美元资本创立了“潮流电视(Current TV)”，并自任董事长。

　　对于很多人而言，戈尔的这步棋更像是一个互联网时代的投机主义行为。但是，潮流电视定位明确的车厢广告早已如卡特里娜飓风般席卷美国全境：“为因特网一代量身定制的电视门户。”

　　戈尔对媒体事业的执著追求早在大学时代就已初见端倪。他在哈佛读书时，曾对当时刚刚普及的电视进行过深入研究，并撰有论文《电视对总统职务的影响论》。有人认为，正是这篇论文中对美国政坛某些势力的深刻揭露和分析，使他在30年后被这些势力阻挡在白宫之外。然而，他毫无悔意，反而决心要改变美国媒体。只是这一次，他是以一个

　　企业家的面目出现。

　　对媒体有深入了解的戈尔充分利用了时下网络科技的诸多特性——诸如由用户提交2-7分钟的新闻素材工人观赏，或是在节目中滚动播放由Google News提供的头条新闻。虽然到目前为止，“潮流电视”的电视信号只能覆盖到大约2000万户美国家庭，但是他们希望借助因特网的力量进一步造势，进而吸引到更多观众。

　　至今为止，“潮流电视”所做出的最具影响力的创新莫过于将新闻——而非新闻的传播者——包装为明星。由于近年来法人母公司对新闻部门在利润方面越来越苛刻的要求，新闻业内现有的明星体系正在遭遇与日俱增的质疑。一个出众的新闻节目明星每年将会消耗超过1000万美元的费用，而电视台也将因为预算问题失去许多本可以出彩的报道机会。

　　顺理成章，美国的许多电视网开始逐步削弱这些大腕们的权势，尝试用一些反常规的手段来解决传统体制内的矛盾。在关于卡特里娜飓风的报道中，CNN就播放了大量由美国东南部业余摄影爱好者用家用DV拍摄的风暴画面以及灾后景象，镜头晃动不止却令观众仿佛身临其境。如果不能赶到现场为电视观众带去突发新闻的第一手素材，那不如就让现场民众作为历史的记录者。在“9·11”恐怖袭击和前段时间的伦敦地铁爆炸案中，“草根记者”们都是传统电视网最重要的新闻素材来源。

　　“年轻人希望掌控媒体，将媒体涂上他们的色彩。我们就是要给他们说话的机会。”戈尔说。“潮流电视”将收视对象锁定在18-34岁的青年人。只要拥有一部数码相机和一台电脑，你就可以成为“草根记者”，制作自己的节目，并把它拿到“潮流电视”上播放。这种由观众自己制作的节目，内容几乎涵盖所有青年人热衷的话题，从时装、交友到旅行、娱乐，节目数量占该频道的1/4。

　　“我们已经意识到自己的节目必须有足够的吸引力，而且还必须与众不同，因为谁也不会愿意看到其他频道的翻版。”“潮流电视”节目总监大卫·纽曼(David Newman)说。为了做到有足够的标新立异，“潮流”在去年曾放出风来，准备招聘200个摄像记者，给他们每人配发一些最基本的设备，然后专门为“潮流电视”报料。结果戈尔的名声引来了2000多人应聘，但是最后他却决定放弃这一策划：“如果‘潮流电视’真正是面向大众的，那么，招聘区区200位摄像记者是无济于事的。”

　　目前，“潮流电视”又在试探与自由摄像记者达成一个独家供稿三个月的协议，在此期间，他们向“潮流电视”提供的所有新闻素材不得提供给其他媒体，甚至不能用于发布在网上。但是，这一设想已遭到拒绝。大卫·纽曼认为，不管怎样，“潮流”都一直在争取既能满足那些自由摄像记者的要求，同时也能够给自己的观众提供一些在其他电视媒体上看不到的东西。