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时无好汉，让我这样的竖子成名。这是韩寒在接管《南都周刊》采访时说的话。固然这话和他不停的高调气魄威风凛凛完全不符合，但话自己是实其着实的真理。本日这个期间，超等好汉好像只存在于银幕上，可能说，即即是银幕上的好汉，也不再如已往一样无瑕。
我把蜘蛛侠视作是超人的接任者。这两位漫画好汉有一个配合特点，那就是代表了一个国度膨胀的信念。故意思的是，环顾一下两位降生的期间配景，会发明这种信念是很有压力的，而且好像有点衰弱。尤其是蜘蛛侠，在影戏里打起了星条旗，但影戏着实是在2002年上半年登场，彼时的美国遍体鳞伤，“9·11”令公众颓废丧气惶遽不安，与其说是一个宣言，倒不如当作麻醉药和强心剂。
跟着金融危急的昂首和伸张，人们不再信托抱负，这在银幕上反应得很清晰。这几年来，险些全部的超等好汉片都多几几何掺进了许多反好汉的元素，不太能看到一厢甘心的斗志昂扬，更多的是在实践狄更斯的千古名言：“这是最好的期间，这是最坏的期间。”即便纯真如蜘蛛侠彼得·帕克，也在后续二三齐集变得越发暗中，有了更多狐疑。
最故意思的是蝙蝠侠系列，到了希斯·莱杰的手里，小丑的色泽盖过了好汉，固然不解除有斯人已逝的身分在，但反角云云乐成、主角云云狼狈，竟也赢得了影戏圈和平凡观众的同等欢心，这也许是对一个好汉某种水平上的嘲讽。
客岁我很喜好的一部漫画影戏《守望者》，是反好汉影戏的翘楚。它不是一部小我私人大出风头的作品，而是描画了一个群体，这群体里个个都是身怀特技的好汉，但必必要在好汉前加上“迟暮”二字。换句话说，这部影戏报告了一堆断港绝潢的好汉怎样被运气玩死的故事。
值得留意的是，这部影戏布满了对已往的怀旧，精确地通报出好汉被忘记和丢弃后的挫败与虚无。影片里有一处是神来之笔：当几位老友在墓园一路送别一位被杀的旧日同寅时，配景响起了《结业生》的经典插曲《斯卡保罗集市》。
本年大出风头的《海扁王》则是另一种情势的解构，它疯狂而毫无忌惮地奚落好汉，把好汉作为一种低龄化标记，让它看起来显得很是好笑和稚子。从整体上说它是励志片，讲的是一个既没超手段又没钱没才干的平凡人怎样能成为超等好汉，但从骨子里它让好汉变得失去了原有的精力代价，物化成便宜的电子游戏式的斲丧品。
假如说《守望者》是让好汉老去，《海扁王》是让好汉好笑，那么本年伍迪·哈里森主演的《守卫者》则是让好汉和精力病来了一个身材和精力上的互换和彼此渗出，在把精力病酿成好汉的同时，也宣告了真正的好汉是不存在的——这恰好印证了前面提到的韩寒那句话。当这个期间没有好汉的时辰，人们脆弱地乃至要靠一个精力不正常的人来装神弄鬼冲击暗中掩护本身，这部影戏对社会给出了一个气馁、没有但愿的界说（除了末了必必要分身一下贸易必要和观众情感以外）。
中国仿佛是没有超等好汉影戏，又仿佛曾经在银幕上盛产超等好汉。我们小的时辰看双枪李朝阳，看杨子荣智取威虎山，那能不能算超等好汉？样板戏里的主人公个个都是高峻全，连长相都无可挑剔，平凡人除了跪拜以外没有此外选择。
到了上世纪八九十年月，也照旧有好汉。香港经济蒸蒸日上，吴宇森、徐克乃至曾志伟都在拍好汉片，小马哥、黄飞鸿以及最最有趣的最佳拍档系列，都是靠小我私人主义色彩粘稠的脚色来支撑。在黄飞鸿系列越来越走形的后期，他乃至能快得躲过子弹，和神功护体的白莲教没什么区别。
尽量“我们都不顺应这个期间，由于我们都太恋旧”，尽量“最重要照旧广开民智、智武合一，那才是国富民强之道”，但影戏自己很少给出小我私人好汉主义阶梯以外的公道谜底。面临强烈厘革的中国，许多对象被丢弃，人变得无所皈依。
我们的好汉常常性地要靠一个民族危亡、国之将倾的大期间来支撑，调和盛世不必要好汉。李小龙在罗马被外国人每天砸餐馆，一顿拳脚之后征服了亘古稳固的角斗场，以后西方人都知道了BruceLee，知道了Kungfu。最新的叶问系列同样是云云——老拳痛扁小日本的时辰，影戏院里发作出阵阵掌声。但着实第一部最出彩的是谁人被本心煎熬的汉奸，平凡人谁又会记得住？好了伤疤忘了疼，是好汉片给我们最有力的慰藉。
着实我最近看到最好的关于“好汉”的影戏，是高群书的《千钧·一发》。老鱼，哈尔滨的一个平凡警员，隔三差五地排爆，救下无数人的生命，与此同时，他天天和妻子过着打骂拌嘴清汤挂面的日子，儿子从队伍退伍要老爸去到处托干厦魅谋事变，最后还被一个土制炸弹一下子差点炸成暮年糊口不能自理。这也许是今世中国对一个“好汉”最好的交待——韩寒那句话，在怪僻死和连环跳的本日，听起来出格耐人寻味。
(本文来历：北京日报 )
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