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文学杂志“小革命”

作者:     来源:    发表时间:2011-04-19 18:19

文学杂志“小革命”

  办好一份杂志,然后迅速传播它,是欧宁和《天南》团队的工作风格。摄影_邵欣

  南都周刊记者_张小摩 实习生 宋淑美 北京报道

  “我今夜凌晨回到北京直接从机场去三里屯取书。”

  4月1日下午,欧宁发出这样一条微博。当天是新文学杂志《天南》正式上市日,作为主编的欧宁匆匆从安徽飞回北京,抢睹杂志的新容。

  他已经晚了。几个小时前,比他更兴奋的《天南》粉丝已通过微博发布了“抢到书”的信息。这之后,各地粉丝纷纷通报《天南》在各地铺货、断货的消息,兴奋而迅疾,仿佛一支一夜之间冒出的发行调查队。

  充分利用新媒体和读者互动,是《天南》、《大方》和《文艺风赏》等新创文学杂志不约而同采取的推广方式。它们和读者的紧密程度,超过以往,《大方》官方微博粉丝数早已轻松过万,《天南》官方微博在3月21日发布了新杂志封面,其独行悠远的风格引发热捧,短时间内转发量已经达到1300多次。

  接下来的路演造势,甚至一度使《天南》卖断货。文学杂志终于久违地出现在了报摊最显眼的位置,成为抢手货。

  面对这样的阵势,老牌文学杂志《小说月报》的表态是最积极的,“我们最近也在跟踪《文艺风赏》、《大方》、《天南》等新兴刊物的动态,研究他们的办刊思路”。而《人民文学》对此反应冷淡,主编李敬泽依然认为,文学杂志还是要靠作品说话,装帧设计并非抓读者的核心。

  李敬泽提到的装帧设计,颇具针对性,因为这恰恰是《天南》被褒扬最多的地方。

  《天南》、《大方》的出现,成为国内文学杂志形象更新的一个重要信号,这被视为是一场革命—它们和体制内的文学杂志相比,不仅设计更漂亮,也更具活力,它们甚至一开始就有占领市场的势头和愿望。

  《天南》的刺激

  《人民文学》的官方微博平均每天发一条信息,而在他们发布这一条微博的当天,《天南》的微博已经进行了多次直播,关于《天南》的信息,已是铺天盖地。

  《天南》的团队成员频繁地往来于国内几个大城市,举办路演和签售活动,关于这些活动的信息,他们第一时间发布到了官方微博上,而读者发布的买不到《天南》的“苦恼”,也被他们转发,整个营造出来的感觉,就是这本杂志“卖疯了”!

  这份全新的文学杂志,由艺术策划人欧宁担任主编。在此之前,他策划了大声展、深港建筑双年展等众多艺术项目。

  在过去的这些展览上,欧宁与其他策展人最大的不同,即是充分利用新媒体,将自己的项目推出去,从而迅速建立影响力。

  这位来自广东的“前诗人”,由于创办《天南》,被不少媒体称之为“回归文学”。他对文学的情感,以及作为职业策划人所掌握的策划、包装、推广能力,也全部体现在了《天南》的创办中。

  杂志的封面设计稿最先在1月份亮相,后来经过和网友的讨论,最终的封面定为目前的这个“独行人”的设计,作者的名字,按照字母排列,罗列在封面的左侧,予以“突出”。《天南》封面的设计师,是欧宁的合作伙伴小马和橙子,在此之前,双方已有成功合作的先例,他们共同推出的深港建筑双年展的出版物《漫游:建筑体验与文学想象》,就在今年年初获评为“世界最美的书”。

  长于艺术设计的欧宁,在杂志文章编排上,引入了策展的概念。他为首期的《天南》设计了一个独特的结构,一本杂志就相当于一个独特的建筑空间,柏桦和廖伟棠的诗歌,担当了“入口”和“出口”的功能,正文的“特别策划”和“自由组稿”,甚至全英文的“刊中刊”也借用了空间概念。

  让人意外的是,《天南》的创刊号没有创刊词,扉页上是一篇类似于导览词的文章,像是引导读者怎样在这个文字的世界里参观。

  这些形式的创新,是《天南》最为独特的地方,让人耳目一新,“他们有意在形式上和传统的文学杂志拉开距离”,一位读者形象地说,《天南》的出现,实际上是在用形式来激活文学杂志这个陈腐的肌体。

  《天南》所带来的更大的刺激,并非是形式,而是他们一开始就有了奢侈品广告,这在传统的文学杂志上几乎是不可想见的。在此之前,文学杂志是高档广告的盲区,文学杂志的读者们,甚至天然地就意味着小圈子和低购买力。

  “我当时提出这个想法后,整个公司也都觉得办文学杂志不太可能有市场,但现代传播的老板邵忠支持我实现这个想法,我已与之合作十几年,他总能把我的想法转变成商业上非常成功的产品,然后卖出去。”

  《天南》的创刊号上有3个广告,“这三个广告,基本上把杂志成本费先赚回来了。”欧宁指着《天南》杂志上的万宝龙、轩尼诗等几个印制精美的广告,得意地说。

  “邵忠做东西不是随大流的,”欧宁如此评价他的老板,“邵总善于做商业创新,相信文学杂志会有商业空间,目前关键的地方在于,我们应该怎样为它创造一种新的商业模式。”而邵忠的言下之意是,文学杂志完全可以不仰赖于体制来生存。

  编辑有话事权

  传统的文学杂志大多挂靠在作协下面,由财政拨款来运营,它们和市场化杂志最大的不同就是它们过的正是“体制内的生活”。

  《天南》的前身,是下辖于广东省民间文艺家协会的一本通俗文化杂志,主要刊载奇人异事、幽默故事,由现代传播集团租用刊号。从《天南》的版权页上就可以看出,这是一份社址在广州,而编辑部设在北京的刊物。在现代传播集团的报刊序列中,“飞地编辑”一直是他们的特点。

  “我们一出生就做了减法,我们不背靠作协或者文联,调动优秀作家的资源困难一些。但也没有了行政命令和人情的约束。”《天南》的执行主编阿乙对本刊记者这样描述体制外的好处。

  在此之前,阿乙是一名体育版编辑,他出色的写作才华被欧宁看中。尽管阿乙也在传统文学杂志上发表小说,但他更多的作品是自由发布在牛博网自己的博客上。

  作为一份新创刊物,《天南》的创刊号全部是约稿,并分为特别策划和自由组稿两部分。封面专题“亚细亚故乡”主要关注亚洲地区的农村历史和现实,以及知识分子参与乡村建设的社会运动浪潮,刊有《微物之神》作者阿兰达蒂·洛伊、作家李锐、台湾作家吴音宁等的作品。

  《天南》的稿费则达到了千字四五百元,翻译的稿酬更高,达到了千字七八百元。欧宁个人觉得还是不够高,“文学这种劳动是智慧型的,很耗脑力,应该获得更高的报酬,作者的写作动力就更强。”

  无论稿费还是封面专题的概念,都是与之前传统杂志的一个重大区别。几乎所有最新创办的文学杂志或杂志书,都采用了“本期主题”的形式。张悦然的《鲤》、笛安的《文艺风赏》、落落的《文艺风象》等,每期都有一个主打的“封面虚构”,类似于新闻类杂志的“封面报道”。

  《鲤》曾做过“嫉妒”、“暧昧”、“孤独”等直击心灵的主题,最新一期主打的则是令人猝不及防的“来不及”。“《鲤》每期都有一个主题,这个主题不是某个隐约、抽象、花哨的装饰性标题,而是一个明确的、和1980年代出生的人密切相关的主题,围绕这个主题,我们做了采访,有许多人参与的讨论。”张悦然对本刊记者说。

  为以合适的稿件精准地表现主题,这些“新杂志”初期采用的都是约稿制。《文艺风象》主打时尚、温暖的主题,主编落落介绍,计划于5月出刊的第三期,主题是“假妆”,把生活中的化妆品做成文艺化的解读。

  “我们希望把杂志做得很缤纷,用小说、随笔、绘本等形式表现,但不是时尚杂志的那种介绍流行化妆品或者技巧。”落落说。

  这种现实与虚构的跨界结合,让之前所有的文学分类标准都显得过时了。安妮宝贝3月份刚推出的《大方》,势头凶猛,开篇便是对日本作家村上春树的超长专访,其100多页的篇幅,彻底颠覆了人们脑中文学杂志的概念。

  “市面上的杂志不能满足我们,我们就想搞一些创新”,笛安说,他们做杂志,就是要做一点“不一样”出来,“就这么简单”。

  比起传统文学杂志的作协“包养制”,这些杂志的后面都有一个有资本背景的出版公司,张悦然《鲤》的背后,是沈浩波的磨铁图书,安妮宝贝《大方》的背后则是陈明俊的新经典文化,而笛安、落落,不仅有出版人郭敬明的依托,更有在青春类图书领域驰骋多年的长江文艺出版社保驾护航。

  这种合作关系更加自由,分工更明确。在《鲤》与磨铁的合作关系中,张悦然工作室负责主题策划、内容构成、作者选择、沙龙主办、装帧设计等众多内容,只要别出政治问题,出版方不会干涉内容。欧宁、笛安、落落都表示,他们对杂志的内容有“一票否决权”,出版方主要在营销上下工夫。

  郭敬明就曾公开对外界表示,他希望旗下杂志的主编用自己的审美,用她们对文学的高标准的态度来打造杂志,而其中指向最为清楚的就是作为投资人对“独立编辑原则”的尊重。

  枯黄的叶子掉了,还会长出新芽

  作家曹寇之前在《收获》、《芙蓉》等传统文学刊物上发表过很多作品,《天南》创刊号上也有他的一篇小说《鞭炮齐鸣》。两相比较,他觉得老杂志一直有个重大失策,就是不把自己当媒体。“它们把杂志当成了小圈子内的作品集,仅仅面向部分爱好者、作协和文艺批评家。”

  在这两种不同类型的杂志上发表作品,收获到的成就感也是完全不一样的,不少人买到了《天南》,看到了曹寇的新作,都会在微博上“@”给他,并且作品的阅读率几乎不可同日而语。

  止庵所喜欢的一本文学杂志,20多年过去了,杂志编排从来没变过:先是上来一个长篇小说,然后两三个短篇小说,再加点评论。作家止庵就告诉本刊记者,“国内的几代文学编辑都在干这事,第一代人这么干,以后的还这么干。”

  “中国传统类的文学杂志比较固步自封,画地为牢,比如中国的文学杂志很少登外国文学。此外,这些文学杂志还有两个要命的缺陷:一个是稿费低,一个是印刷和版式太旧,精致的图片没法印。”止庵也以“编委”的身份参与到了《大方》的编辑,在工作中他会和传统的文学杂志对比,比如《大方》里黄碧云这篇文章,配有黄碧云自己画的画,如果交给《收获》或《十月》,怎么登?虽然这些是小问题,但是限制了杂志的编辑,从而形成固化的编辑思路。

  这些新杂志进入市场,对既有的文学杂志市场形成了有力的冲击。一本传统的文学杂志,能够卖过一万本已经非常不错了,而《文艺风赏》第一期25万册已销售一空,刚上市的《天南》在各地也传出了断货的消息,《大方》对外宣称首期发行量高达百万册。

  在这个文学新杂志方阵中,执牛耳者仍非“老牌”的《最小说》莫属。杭州晓风书屋总经理姜爱军向媒体透露,《最小说》一呼百应,每期都能卖5万本左右,“笛安的《文艺风赏》也不错,刚来一周卖了1000多本。”

  单从销售量来看,这批新创文学杂志就具有了强劲的市场开拓力,而它们与读者的紧密互动,以及以资本为后台的发展后劲,都是传统的文学杂志所不具备的。作为“传统文学杂志”的代表之一,《人民文学》主编李敬泽近期就频繁接到各家媒体记者的采访电话,被追问同一个问题:新锐作家办新杂志是好事还是坏事?

  “文学杂志不能靠照片、装帧和摆饰,说到底还是靠作品,抓住分众读者是一个最核心的问题。”李敬泽说。对这些新杂志铺天盖地的营销方式,他认为是一件值得担心的事情,因为杂志不是图书,“考验的不是一时的营销策略,还有综合能力”。

  文学杂志的格局,会因此发生一些改变吗?

  大部分人对此都持审慎态度。止庵说:“改变一部分是可能的,彻底改变不太可能。《大方》出来了,对《人民文学》、《收获》等当然不会有什么冲击,他们自个办得好好的,还会那么办的。”

  “我认为新的文学杂志中,会有一些成为纯文学的呈现平台和发展空间。新的文学杂志和纯文学之间,并不存在矛盾。”张悦然说,纯文学有它自己的生命,枯黄的叶子掉了,还会长出新芽。

  而欧宁希望,《天南》能逐步形成很稳定的作者群,通过他们的文体探索和文风探索,能形成文学流派一样的东西。在他的计划中,英文版的“刊中刊”将进一步扩大,在那里,外国读者和汉学家能看到最好的中国当代文学。

  阅读报告

  主评人_ 朱白

  我们选取了三本新创的文学杂志进行抽样测试,除了《文艺风赏》为创刊后的第二期外,《天南》《大方》均是创刊号。测试分两个环节进行,先是参数测评,后是对其中一篇文章的细读考察。

  1.封面设计
《天南》从容的艺术风范,一如市面上大多曲高和寡的艺术类杂志。跟绝大多数此类杂志不同,《天南》封底的奢侈品广告,大概也能说明他们的确不用再走传统文学期刊的路线了。《大方》的第一期封面已成为一个笑话,不是你买了图片的版权、转了人家文章,就可以“大方”抄袭的,在“有图有真相”的时代任何解释都是扯淡。《文艺风赏》的两期封面,以搞怪为主,看似荒诞,其实蕴含着目标读者群的趣味,就效果来说,应该不错,起到了勾引等作用。

  2.栏目设置
《天南》用“特别策划”和“自由组稿”两部分来区分呈现,将编辑和作者在功能上加以强化。“特别策划”的就并非完全作者意思,而是按编辑要求来的,当然成败的分数要大半打给杂志,而“自由组稿”则更多是文责自负,意思和思路不受打扰的纯作者原创。在我看来,这大概已是国内最好的一种栏目划分办法了。《文艺风赏》的栏目充满好学女子的印记,SECRET、青梅煮酒、双城故事、重读经典等等,跟普通的文学网站也差不多,没特色大概就是目标读者看来的“最特色”。《大方》的栏目包括长访谈、小说、专栏、随笔,传统而无新意。论想象力和诚意,至少在栏目设置上,《天南》高出两位“MM”一头。

  3.作者阵容
《天南》作者阵容有着欧宁多年的印记,或者说这是一份“主编刊物”。除了两大主编欧宁和阿乙亲自上阵(主编上阵当然是这批新创刊的文学杂志一显著特征,他们不但是这本杂志的主宰者,也是当红头牌),还有欧宁一向关注或者喜欢的曹寇、顾前这样的并非国内大红大紫的作家。这种视角当然比唯那几个老作家是从的传统文学杂志要积极。相比《文艺风赏》还找不到自己的作者特色,甚至走老路,扒来几个老作家撑门面,这当然是主编自己的自信问题,这点从她后面对麦家等人的采访口气上也能看得出来。《大方》正经的作者没见几个,倒是“编审”一栏很唬人,他们的存在大概是想说明这本杂志的特点和品位吧。

  4.主打文章
严格地说,《天南》的主打文章《亚细亚故乡》已经跟文学没多大关系,这是抒情,是实录,也许终极指向是一致的,但这手段却并非文学。作为文学双月刊,《天南》最让人记得住的文章还是小说部分。《文艺风赏》的策划类专题虽然是小说,但比起来《天南》的定位高端,他们的读者群相应要低龄。“除夕”的主题没什么深刻含义,但却符合《文艺风赏》这本杂志的自身定位,并且他们用恰当的形式完成了这个“浅薄”的主题。《大方》的主打文章《村上春树访谈》占据了二分之一篇幅,除了专著,没在杂志上见到一篇采访这么事无巨细的,用来揭示作家的不只是作品内涵、思想价值,更是关于其日常起居,甚至一切。只是在一本华语文学杂志创刊号上发表这么一篇长篇翻译过来的访谈,文字上的非原创显得并不“大方”,毕竟你不是《译林》这样的外国文学杂志。这样的主打文章更谈不上什么策划,但可能是这本杂志品位及其走向的重要彰显,跟《天南》要做“亚细亚”一样,他们本身的趣味和品质已经在选题上见分晓。

  顾前:《梦境》

文学杂志“小革命”

  在《梦境》这篇短篇小说中,顾前一如他以往所擅长呈现的—一个正常人,微微有些卑微渺小,总能碰到阻碍,生活中的外力、现实中的规则总是在妨碍“好事”发生。小说一连三个似是而非的梦,有酷似真实的梦,也有如梦般的现实。困惑感随时发生,梦境中男人的羞涩、美梦被惊醒的无奈、女孩对学术以及男女关系的举棋不定、男人对老情人的念念不忘、女人对初恋的一次短暂回顾变成了彻底的诀别 顾前用梦境与现实交错出来的阻碍感,展现了人生的段段无法称之为悲剧的那些困惑。

  贾樟柯:《侯导,孝贤》

文学杂志“小革命”

  贾樟柯认真写起字来,应该是当代华人导演里最懂得叙事的一个。他不但能将乏味的生活场景,编写成富有时代感的画面,也可以用文学家的笔调去描绘那短暂或恒久的人生一幕。侯孝贤是贾樟柯一直喜欢的导演,在这条路上贾樟柯不止一次提到过前者对他的影响。但这一次让人读起来舒服的,不是贾樟柯讲了多少关于侯孝贤的段子,或者他自己的成长经历,也不是他们之间的交情,或者在电影这件事上的交集,而是贾樟柯诚实地放弃以往那些他引以为豪的诗意,大方得体并且老实地说了说往事、表达了敬意。

  阿乙:《稻草的后代》

文学杂志“小革命”

  一个不安的小孩,不可能不想与同类朋友共处,男孩之间的游戏当然包括鄙夷、排斥、欺负弱小一点的那一个。对于弱小者而言,人生的魅力之一大概就在于追随强者,甚至不惜在强者面前当一个死鬼。作者阿乙一面不动声色地描写1990年代初的一幅幅乡间画面,稻草、拍炮、滚铁环,一面暗藏着最后的“杀机”。“你淹死了你奶奶怎么办呢?”成了小说结尾处那个叫安安的小男孩惨死在同伴游戏下的先声预告。阿乙看似漫不经心,却在处处设局,以便大家迎来最后荒诞的一幕。小说的语言令人仿佛在读翻译体小说,刻意营造的生涩感大概是应和了全篇流溢出来的荒诞结局。

  古板可以,不能没思想

  相对于国内文学杂志不断求新求变,法国整个出版行业都可以用古板来形容:没有用手机充值的点数一说,没有微博,假如谁在网页上放一个facebook链接,那就已经是奋斗在新媒体前线的潮人了。

  特约撰稿人_王晶 发自巴黎

文学杂志“小革命”

  最新一期的《文学杂志》(2011年4月号)。封面是米兰·昆德拉,内页有40页的采访和评论。非小说类的核心文章是《人类学在列维斯特劳斯之后的困境》

  没有青春文学的地盘

  作为现代文学在国际上的主要发源地之一,法国也曾在历史上有过文学与思想杂志大量涌现的时期。

  20 世纪可能是历史上文化与社会发展最为蓬勃的年代。社会的剧烈变动推动现代文学发展,大量法国文学家、评论家与思想家纷纷创办属于自己流派的文学杂志。纪德的《新法兰西评论》即摆脱上一代象征主义者的影响,萨特的《现代》则同时注重于发表存在主义文学及评论。除此以外,超现实主义、共产主义者等各种流派伴随着现代思想的迸发大量涌现。这种热潮一直持续到上世纪八十年代末期。

  今天的中国正在经历一场文学热潮,这是毋庸置疑的—而新生代作家既然打破陈规,不把传统放在眼里,那就需要新的领地。创办一本文学刊物是开发新领地的重要办法,既可以不再忍受老派编辑的吹毛求疵,同时还能将所有钱装进自己的口袋里。

  中国目前涌现的绝大部分文学杂志出现了高度的相似性:主打青春文学牌,追求明星作家效应,追逐高销量。而与中国目前这波热潮不同的是,法国文学杂志从一开始就显示出高度的严肃性与思想性。只要看看法国的这些文学杂志的名字就够了:《欧洲》、《超现实主义革命》、《评论》(重头文学评论杂志之一,目前由子夜出版社编辑)、《PO&SIE》(主要诗歌杂志)??在法国,写作与批评几乎是知识分子的特权(也就是说,如果你没有萨特那么有名,那么起码你得有个博士学位)—至于青春文学以及它所带来的庞大利益?习惯在中学课本里就加上卡夫卡的法国人没有这个概念。也许在几十年前,这个名字会是写出了《你好,忧伤》的萨冈,而如今,专攻12-20岁人群的青春文学已经全盘让位给了动画与漫画,与文学无关了。

  更何况,出版业的大环境也是决定性因素之一。在今天,整个中国出版社面临网络、盗版、读书率萎缩等多重冲击,大多自顾不暇,新作家出版自己的处女作面临重重困难。而文学杂志吸纳了大量写作力量—只要你能给杂志赚钱,这种由领军人物主导的发表形式既可以给新作家以发表机会(比如郭敬明的《最小说》、笛安的《文艺风赏》),也可以廉价地给读者提供批量的同品位的阅读体验,从而迅速聚集起大量人气。与此同时,读者之间也会就阅读体验的差异进行交流,进而造就读者团体。杂志这一出版形式的核心魅力就在于此。

  而在法国,由于实行出版自由,社会阅读率高,严肃阅读率也高,即便是毫无名气的新作家也极有可能获得出版机会,并不一定非得先在专业文学杂志露面不可。如果你是外国作家,有专门出版外国文学的ACTE SUD出版社等着你;如果你够先锋,子夜出版社就是你的朋友;如果你有博士学位,又致力于哲学写作,FOLIO专门有“论文”系列给你出版;而如果你够经典、大牌,伽里马当然是你不二的选择。

  在如此众多的出版机会面前,纯文学杂志以最经济的手法批量提供相似阅读品位的体验功能就被削弱了。何况,法国文学杂志从一开始就夹杂着大量哲学论文以及思想、批评类的文章。除了那些超现实主义者以外,法国的文学杂志向来与现代思想紧密相连。而这一发扬学说、推动社会思潮进步的功能,并不存在于中国的新生代青春文学期刊之中。

  文学杂志的使命

  为了打好文学的市场战,中国的从业者可谓无所不为:开微博、拉粉丝、做论坛,不一而足。而相对于国内不断求新求变的出版方式,法国整个出版行业都可以用古板来形容:没有用手机充值的点数一说,没有微博(极少有文学杂志拥有自己的Twitter账户),假如谁在网页上放一个facebook链接,那就已经是奋斗在新媒体前线的潮人了。想要在手机上看小说?除了自行下载没有版权的拷贝外,几乎没有任何办法。另外,谁会在手机上看小说?巴黎地铁上的重度手机用户只是在最近一两年才出现,随身携带书籍的巴黎人,每天在地铁上读书读报仍然是阅读的主要途径。正是这种古板保证了文学的一份尊严,保证了阅读本身的质量,也保证了从业者的创作质量。

  对思想与写作的看重,而对经营与盈利的看轻,是法国知识分子写作的传统之一。只是,虽然历次文学运动均与专门的文学杂志相关(如超现实主义运动与《超现实主义》杂志),当这一潮流消逝而不复存在时,这一份杂志也就逝去了。近年来,随着法国思想在现代思想中的逐渐消沉,以及文学运动本身的大消沉,如今法国文学期刊市场已经几乎全为专业的文学复合期刊占据。

  如发行量最大的《文学杂志》月刊(Le Magazine Litteraire),其内容大多为书评、作家专访、新书报道。这极类似于国内曾经的《书城》。每个月它都会介绍一位作者,萨特、福柯、加缪都多次留名这份杂志,而在这篇报道推出时,它正在讨论人类学在列维斯特劳斯身后的困境—这就是法国文学杂志的特色,《文学杂志》的宗旨就是,既要做一份百科全书式的文学市场指南,又要以着重推出作家的方式做文学与思想潮流的先锋。这份每期不到10欧元的杂志并不发表纯文学作品,往往以独立的批评者形象出现。

  在法国,文学同样也是一笔大买卖:单Marc Levy(马克·莱维,畅销小说《假如这是真的》作者)。一人的销售额就达到了一千九百万欧元。但和国内不同的是,类似于《文学杂志》这样的大众型的文学复合杂志并不依靠发掘出新人、进而签约写作进行控制,相反,文学杂志严谨地执行它的使命:为大众传递文学行业信息,发表批评,提供资讯与新闻性质的采访。

  长尾效应也同时出现在法国发达的出版市场上,除了此类主流文学复合杂志外,存在相当数量的特定文学期刊类型。如《不纯》(Impur)专门发表放逐、流浪异乡人主题的文学,此类具有高度特点的杂志发行量极少,常常一期售过就再也无法在书店中找到。而特定题材的fanzine(粉丝杂志、同人杂志)同样存在,由于他们不愿取得isbn编码,只能在某些特定书店找到。寻找这些杂志的过程,几乎类似于城市探险。

  法国没有像国内的《收获》、《啄木鸟》这样标志性的纯严肃文学期刊,它们囊括的类型被专业方向的期刊取代(如专门的诗刊、特定类型的文学期刊)。法国并不存在国营文学期刊,当然也不会有由国家供养的文学杂志存在,一旦某个流派的文学潮流过去,其杂志自然也就逝去。今天,如果你还想找到某本文学杂志的最新一期,那就只能将它们的出版日期熟记于心,并在第一时间赶到书店购买(法国已经很少有报摊亭出售纯文学杂志)。如果你想要某本过刊,就只有在旧书店碰碰运气。与书籍、杂志繁盛对应的是,二手书店面交易才是书籍流通的最重要渠道,而并非新潮的网络阅读。

  如果说法国的文学杂志贡献给人类的是丰富的现代思想与现代文学,即便如今只留下大型复合期刊及大量小型杂志,那么中国如今新一代文学杂志浪潮,除了滚滚的钱和产业化的头脑以外,还能带来什么?

  一切都难以预计。唯一可以确定的是,这个市场仍然在高速膨胀中,并将在未来几年中继续细分。中国的文学产业有着一种不可思议的同质性与竞争性,青春文学的一派杂志会捧出新人,并且在养起一批又一批先富起来的从业者的同时挤掉失败者。由互联网带动起来的长尾(如各种同人文学杂志)也将有可能大量涌现。而与此同时,《天南》等富有严肃文化意义的杂志也会兴起,毕竟,文学除了是一份生意以外,更多地产自思索的冲动。

(编辑:qiuqi)

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